Historia projektanta PENTAX K-3 Mark III
DSLR APS-C
Na długo przed oficjalną zapowiedzią następcy modelu PENTAX K-3 Mark II fotografowie Pentax wyrażali już chęć dalszego rozwoju, co wywołało wiele dyskusji na forach.
Głosów i opinii na temat tego, jak nowy model powinien wyglądać i jak powinien być wyposażony, było wiele. Projektanci produktu musieli pogodzić te życzenia ze specyfikacją i koncepcją produktu, którą sami stworzyli, aby stworzyć aparat wyjątkowy i nawiązujący do tradycji marki PENTAX.
Jeden z wiodących twórców nowego, topowego modelu PENTAX APS-C, Shigeru Wakashiro, który od ponad 15 lat pracuje w Pentax nad rozwojem aparatów, rozmawiał już w ukryciu przed oficjalną premierą produktu i dzieli się spostrzeżeniami w długi proces rozwoju dzięki tej historii projektanta K-3 Mark III.
Filozofia i koncepcja produktu
W czasach największego rozkwitu aparatów dalmierzowych Pentax dostrzegł potencjał technologii lustrzanek jednoobiektywowych i był pierwszym producentem, który skupił się na tej formie aparatu. Dziś Pentax nadal kieruje się pryzmatem pentagonalnym w sercu swojej marki i nadal będzie postrzegać tę technologię jako rdzeń filozofii swojego produktu.
W krótkim klipie wideo odpowiedzialni menedżerowie zarządu Pentax zajmują stanowisko w sprawie przyszłego kierunku polityki produktowej:
Jako pionier technologii lustrzanek konsekwentnie podążamy drogą wizjera optycznego i temu celowi podporządkowujemy wszelkie inne osiągnięcia techniczne. Dla Pentax fotografia to coś więcej niż tylko tworzenie plików graficznych. Proces robienia zdjęcia powinien być przeżyciem i zawsze przyjemnością, powinien budzić radość, od patrzenia przez wizjer po niepowtarzalny dźwięk mechanicznej migawki:
„Widzisz obraz oczami i czujesz go sercem”.
To, co może wydawać się pretensjonalne i wzniosłe, to esencja, która znajduje odzwierciedlenie w 5 podstawowych zasadach działania lustrzanek PENTAX:
1) Z wielkim zaangażowaniem projektujemy nowe aparaty.
2) Naszym celem jest tworzenie aparatów, które umożliwiają bezpośrednią komunikację z obiektem podczas fotografowania.
3) Projektujemy aparaty, które pozwalają naszym fotografom cieszyć się fotografią ze wszystkimi związanymi z nią procesami i robić to z pasją.
4) Zapewniamy poziom jakości i wydajności, którego nie można wyrazić samymi zmierzonymi wartościami.
5) Szanujemy i cenimy doświadczenia fotograficzne naszych użytkowników i uważamy je za bezcenne.
Fotografia ma wiele twarzy. Służy na przykład do uchwycenia chwil lub stworzenia usługi. Ale fotografia to także wielka pasja. Tyle zastosowań fotograficznych, ile różnych możliwości technicznych tworzenia plików graficznych.
Ale jeśli fotografia to coś więcej niż proste tworzenie plików fotograficznych, a znacznie bardziej pasja, jeśli fascynacja doskonałą technologią przewyższa radość z elektroniki i jeśli fotografów ekscytuje sam proces fotografowania, to zawsze powinieneś sięgnąć po lustrzanki i ciesz się pionierskimi osiągnięciami i wynalazkami, w których PENTAX, jako pierwszy japoński producent lustrzanek, jest pionierem od 1957 roku i nadal definiuje przygodę dzisiejszej fotografii lustrzankowej.
Dla projektantów produktów, o których Shigeru Wakashiro mówi w tej Historii projektanta, konstrukcja aparatu jest ważną częścią fotografii, ponieważ dobry projekt może uczynić fotografowanie przyjemniejszym i ekscytującym dla fotografa.
A proces robienia zdjęć zaczyna się w momencie wyjęcia aparatu. To pierwszy krok w pobudzaniu i urzeczywistnianiu zainteresowań fotograficznych i twórczych pomysłów. Oprócz praktycznych cech konstrukcyjnych aparatu, takich jak wygodny uchwyt i łatwość obsługi, ważne jest również, aby aparat miał atrakcyjny wygląd, wyrażający poczucie jakości i przyjemność z jego posiadania.
Pentapryzm
Obudowa pryzmatyczna aparatu PENTAX K-3 Mark III jest najbardziej rzucającym się w oczy elementem konstrukcyjnym lustrzanki jednoobiektywowej PENTAX i odpowiada kształtem ukrytemu w niej szklanemu pryzmatowi pentagonalnemu. Ta koncepcja projektowa została już wdrożona w aparacie PENTAX K-1 i została dostosowana do PENTAX K-3 Mark III. Wyraża energię i żywotność oraz sugeruje działanie i dynamikę z linią wznoszącą się do tyłu.
We wcześniejszych modelach w przedniej części obudowy pryzmatu potrzebne było miejsce na elementy techniczne. Im jednak był większy, tym większe ryzyko, że wpłynie to na działanie soczewek. W związku z tym musieliśmy zmienić konstrukcję niektórych aparatów, co spowodowało, że logo PENTAX zostało umieszczone dalej od mocowania bagnetowego, niż pierwotnie chcieliśmy.
W przypadku PENTAX K-3 Mark III postanowiliśmy uprościć konstrukcję obudowy pryzmatu, aby zminimalizować występ. Oznaczało to również, że mogliśmy ponownie przybliżyć logo PENTAX do mocowania obiektywu.
Ta zmiana konstrukcyjna nie tylko zaowocowała bardzo kompaktową konstrukcją produktu, ale także nadała aparatowi PENTAX K-3 Mark III solidny i klasyczny wygląd.
Solidna konstrukcja obudowy
Zastosowany stop magnezu to lekki i sztywny materiał metaliczny charakteryzujący się dużą odpornością na odkształcenia. Umożliwia opracowanie wytrzymałej i stabilnej obudowy kamery przy jednoczesnej redukcji masy produktu do minimum. Wiele pozytywnych właściwości w połączeniu z doskonałym wyczuciem było powodem wyboru tego materiału na górny, dolny, przedni i tylny panel aparatu PENTAX K-3 Mark III w celu zaprojektowania kompaktowego, solidnego i wysokiej jakości korpusu aparatu dla naszego aparatu. nowy, najwyższej klasy model APS-C.
Mamy nadzieję, że nasi klienci docenią zastosowanie tych wysokiej jakości materiałów produkcyjnych. I miej poczucie bezpieczeństwa, chroniąc precyzyjne mechanizmy wewnętrzne, jednocześnie dając cenne wrażenie poprzez charakterystyczny metaliczny wygląd.
Jesteśmy pewni, że fani PENTAX-a będą zadowoleni z robienia zdjęć nowym aparatem PENTAX K-3 Mark III i będą miło wspominać ten aparat przez wiele lat. Zaprojektowaliśmy go tak, aby był kompaktowym, solidnym aparatem wysokiej jakości, który zapewni jego właścicielowi radość z posiadania oraz radość i emocje związane ze wspaniałymi fotograficznymi przeżyciami.
Konstrukcja korpusu
Bardzo ważne jest dla nas, aby produkować aparaty zapewniające znakomite rezultaty, ale jednocześnie chcemy tworzyć aparaty, których fotografowanie będzie przyjemne i ekscytujące. W ten sposób rozwój nowego aparatu podąża za ideą podzielaną przez wszystkie poprzednie topowe modele formatu APS-C, począwszy od PENTAX K-7: zaprojektować kompaktowy, solidny i funkcjonalny korpus pełen najwyższej wydajności.
W oparciu o tę koncepcję dodajemy szeroką gamę zaawansowanych technologii PENTAX, aby stworzyć aparat, który nasi użytkownicy uznają za najlepszą w historii cyfrową lustrzankę jednoobiektywową PENTAX w formacie APS-C.
Szczególną uwagę zwracamy na wizjer optyczny. Chcemy oferować widok, który pobudzi wyobraźnię fotografa, ułatwiając komponowanie obrazu w każdych warunkach i w pełni poświęcony procesowi fotografowania.
W przypadku naszych poprzednich modeli zawsze staraliśmy się stworzyć wizjery zapewniające komfortowy widok. Dlatego nawet w naszych najtańszych modelach lustrzanek jednoobiektywowych zastosowaliśmy wizjery z pryzmatem pentagonalnym.
Rozmiar wizjera odgrywa kluczową rolę w fotografii. Dlatego naszym celem przy tworzeniu nowego aparatu APS-C było opracowanie wizjera, który percepcyjnie przypomina pełnoklatkowy aparat 35 mm. Trudnemu wyzwaniu, jakim było uzyskanie ostrych, pozbawionych zniekształceń obrazów w całym zakresie, można było sprostać jedynie dzięki ścisłej współpracy zespołu programistów we wszystkich obszarach i ciągłej kontroli całego procesu produkcyjnego i materiałów.
Dzięki wyjątkowemu wysiłkowi zespołu udało nam się pokonać to wyzwanie i dzięki naszemu nowemu, topowemu modelowi APS-C możemy zaoferować wizjer, który dzięki specjalnym materiałom szklanym dopasowuje się do kąta widzenia i efektu wizualnego wizjera optycznego naszego PENTAXA K-1 II.
Więcej przemyśleń na temat projektu wizjera podzielił się projektant produktu Shigeru Wakashiro na blogu poświęconym procesom opracowywania aparatów
Duży monitor LCD
Przy projektowaniu korpusu naszego nowego flagowego modelu w formacie APS-C postanowiliśmy potraktować priorytetowo opracowanie kompaktowego, solidnego korpusu i uczyniliśmy to jedną z najważniejszych kwestii podczas projektowania produktu. Chociaż duża liczba aparatów systemowych i lustrzanek jest obecnie wyposażona w regulowany monitor LCD o zmiennym lub odchylanym kącie, zdecydowaliśmy się zamiast tego zastosować stały panel LCD.
Zdobyliśmy już doświadczenie z naszymi modelami PENTAX serii K-1. Ponieważ założyliśmy, że będą często używane w fotografii statywowej, wyposażyliśmy je w elastyczny, odchylany monitor. Ze względu na wyrafinowaną konstrukcję wymaganą do przechylania w poziomie, pionie i ukośnie, korpus monitora musi mieć wystarczającą głębokość, aby pomieścić solidny i trwały mechanizm przechylania.
Taka głębokość konstrukcji nie byłaby możliwa w przypadku K-3 Mark III. Udało nam się zmniejszyć głębokość kamery pomiędzy mocowaniem obiektywu a ekranem LCD, optymalizując układ PCB i zmniejszając rozmiar elementów LCD, ale nadal byłaby ona zbyt głęboka.
W przypadku naszego nowego, topowego modelu APS-C rozważaliśmy także możliwość zastosowania odchylanego monitora z jednokierunkowym mechanizmem odchylania, takiego jaki zastosowano w PENTAX KP, lub monitora wchodzącego w skład PENTAX K-70 . Jednakże opcje te wymagałyby również większej głębokości obudowy, ponieważ zbyt mała głębokość obudowy miałaby negatywny wpływ na stabilność ruchomych elementów.
Dodatkowo zintegrowanie regulowanego ekranu w kompaktowej obudowie utrudnia korzystanie z większego monitora LCD. Dla nas ważne było jednak użycie monitora o przekątnej 3,2 cala. Fotograf powinien mieć możliwość, jeśli to konieczne, stworzenia obrazu na możliwie dużym ekranie, nie rezygnując przy tym z podstawowej koncepcji projektowej, jaką jest kompaktowa, solidna obudowa.
Aby nie narażać na szwank wrażeń fotograficznych i kompaktowych wymiarów przez negatywne wpływy, ostatecznie zgodziliśmy się na monitor w jego obecnej formie.
Projektant produktu Shigeru Wakashiro dzieli się więcej przemyśleniami na temat projektu wyświetlacza LCD na blogu poświęconym procesom opracowywania aparatów
Ergonomiczny styl
Ważne było dla nas również zaprojektowanie ergonomicznej obudowy, która umożliwi intuicyjną obsługę. Obejmuje to nowy czujnik oka, który przyciemnia monitor LCD, gdy tylko spojrzysz przez wizjer.
Tutaj dochodzimy do kolejnego szczegółu, który ma nieświadomy, ale znaczący wpływ na użytkowanie. Wąska konstrukcja obudowy jest konieczna, aby widok wizjera był taki, aby nos nie uderzał ciągle o tylną ściankę zapewniając odpowiednią odległość.
Szczególną uwagę zwrócono na każdy szczegół aparatu, w tym na łatwy w obsłudze wizjer optyczny i doskonałą obsługę. Elementy bardzo ważne zarówno dla komfortu wizualnego, jak i obsługi aparatu podczas fotografowania.”
Technologia obrazowania
Projektując aparat, zawsze dążyliśmy do optymalizacji przyjemności i wrażeń związanych z robieniem zdjęć. Dlatego w nowym aparacie znajdziemy szereg nowych i ulepszonych komponentów.
Przede wszystkim przetwornik obrazu, procesor obrazu i moduł akceleracji zapewniają wysoką jakość zdjęć w całym zakresie czułości od ISO100 do ISO1600000.
Ale ważna jest także funkcja Custom Image, która daje fotografowi możliwość zmiany podstawowych parametrów zdjęcia, co jest porównywalne z wyborem kliszy w fotografii analogowej. Dostępne są tu różne podstawowe ustawienia, których poszczególne parametry obrazu można dobierać jeszcze bardziej szczegółowo.
Operacja
Pentax słynie z dbałości o szczegóły. Historia fotografii zawdzięcza Pentax wiele innowacji, a od czasów serii M Pentax jest znany z bardzo kompaktowych konstrukcji. Zawsze jednak kładziono nacisk na dobrą obsługę i pewny chwyt podczas fotografowania, nawet przy długich ogniskowych. Projekt produktu jest również ważnym czynnikiem w oferowaniu doskonałych aparatów do tradycyjnej fotografii.
O tym, czy produkt Ci się spodoba, czy nie, często decyduje się już w ciągu pierwszych kilku sekund po jego odebraniu. Nie bez znaczenia jest więc także to, czy aparat mieści się w dłoni.
Podobnie jak wizjer, interfejs użytkownika jest ważnym czynnikiem w procesie twórczym. To, czy i jak aparat będzie pasował do dłoni, zależy od wielu czynników. Uchwyt nie może być ani za mały, ani za duży, a elementy sterujące muszą znajdować się w zasięgu ręki, nie ściskając dłoni.
Środkowy palec odgrywa najważniejszą rolę podczas trzymania aparatu. Nad projektem włożono tyle pracy, aż ustalono jego optymalne położenie. Konieczne było wiele dostrojeń, aż wszystkie elementy sterujące będą dostępne, palce nie kolidują ze sobą i zapewnione zostanie płynne działanie przy maksymalnym komforcie trzymania. Po wielu pracach ręcznych, za pomocą komputera przeprowadzane są dalsze optymalizacje, aż do dopasowania chwytu.
Dużo uwagi poświęca się także miejscu spoczynku kciuka. Żadne ostre krawędzie nie powinny przeszkadzać, a kciuk musi także łatwo sięgać do wszystkich elementów obsługi, do których został zaprojektowany.
Całkiem nową funkcją jest joystick z tyłu aparatu, służący do wybierania pól ostrości. To również musi zapewniać wygodną obsługę i zapobiegać ześlizgiwaniu się kciuka. Kształt przycisku oraz kształt i położenie elementów sterujących zostały zoptymalizowane metodą prób i błędów, w której uwzględniono także różnice fizyczne, takie jak wielkość dłoni oraz długość i grubość palców, wielu użytkownicy.
Elementy te zostały ocenione przy użyciu rygorystycznych standardów, co ma na celu zapewnienie naszym użytkownikom pełnej przyjemności z procesu fotografowania oraz umożliwienia im pełnego skupienia się na obiekcie i bliskiej interakcji z nim podczas robienia zdjęć bez odczuwania dyskomfortu lub rozproszenia podczas obsługi aparatu.
Wierzymy, że naszą misją jest dostarczanie fotografom Pentax aparatów, które są wygodne, bezbłędne i niezawodne.
Zwolnienie migawki
Niezrównany dźwięk „kliknięcia” po zwolnieniu aparatu jest dla wielu fotografów uosobieniem fotografii. Dźwięk ten jest obecnie generowany przez generator dźwięku w wielu urządzeniach do rejestracji obrazu i często jest dostępny jako opcja wyboru w różnych formach w menu urządzenia.
Jednak dla wielu miłośników fotografii jedynie hałas wytwarzany przez lustro i migawkę jest nieodzowną częścią aparatu.
Od 1960 roku, kiedy to ASAHI PENTAX SPOTMATIC PENTAX stał się pierwszą japońską lustrzanką jednoobiektywową, w której zastosowano automatyczne lusterko odchylane w lustrzankach jednoobiektywowych, nasi inżynierowie produktu zwracali szczególną uwagę na ten element. Precyzja i dokładność są niezbędne do kontroli ekspozycji. I tak w PENTAX K-3 Mark III włożono niespotykany dotąd wysiłek. Co znajduje odzwierciedlenie między innymi w liczbie klatek na sekundę do 12 fps .
„Inteligentna funkcja” zapewniająca łatwą obsługę
Podobnie jak poprzednio w przypadku PENTAX K-1, a także PENTAX KP, „Inteligentna funkcja” odgrywa ważną rolę i została całkowicie przeprojektowana dla PENTAX K-3 Mark III.
Tak jak poprzednio, funkcję można wstępnie wybrać za pomocą pokrętła „Smart Function”, a następnie można ją odpowiednio dostosować za pomocą pokrętła funkcji. Podczas gdy w przypadku PENTAX KP za pomocą pokrętła „Smart Function” można było indywidualnie zaprogramować trzy funkcje, w przypadku PENTAX K-3 Mark III dostępne są aż 22 funkcje, które można przypisać do 5 różnych pozycji. Nowością jest to, że nie trzeba już zdejmować aparatu z oka, gdyż funkcjami tymi steruje się naciskając przycisk S.Fn w wizjerze. Daje to fotografowi intuicyjną obsługę, którą można dostosować do zmieniających się potrzeb.
Automatyczny hiperprogram
Interfejs użytkownika jest szczególnie ważny. Zainteresowania fotografów są bardzo różne i każdy ma swoje wymagania co do działania swojego aparatu. Z tego powodu istnieje wiele sposobów dostosowywania elementów sterujących. Do pokręteł można na przykład przypisać różne funkcje.
Odgrywają one również ważną rolę podczas korzystania z hiperprogramu automatycznego.
Odkąd PENTAX po raz pierwszy użył hiperprogramu do zmiany czasu lub przysłony w aparacie Z-1 w 1991 roku, stał się on stałym elementem nie tylko w aparatach PENTAX. W K-3 Mark III ten system kontroli ekspozycji został całkowicie zmieniony i ma szczególnie szeroki zakres zastosowań. Oznacza to, że podczas korzystania z programu automatycznego można ustawić według potrzeb czas, przysłonę lub czułość ISO, a pozostałe wartości można odpowiednio dostosować.
Mocowanie obiektywu
Obiektywy serii DA są przeznaczone do użytku z aparatem PENTAX K-3 Mark III. Odtwarzają okrąg obrazu odpowiadający formatowi fotografowania (15,6 x 24 mm). Można jednak stosować również obiektywy serii DFA, które są całkowicie kompatybilne i odwzorowują jedynie większy okrąg obrazu o wymiarach 24 x 36 mm.
Do tego formatu przeznaczone są także wcześniejsze serie obiektywów FA i F. W pełni współpracują z aparatem (obiektywy serii F mają jedynie ograniczenia w sterowaniu programem). Obiektywów z serii A można jednak używać także z ręcznym ustawianiem ostrości, ale poza tym z funkcjami automatycznej ekspozycji. Natomiast obiektywy serii K nie mają funkcji automatycznej, ale nadal można z nich korzystać.
Mówiąc najprościej, oznacza to, że wszystkie stare soczewki mogą być używane w ich pierwotnej funkcji.
Z adapterem można używać nawet obiektywów do systemów średnioformatowych lub z mocowaniem M42. (I ze wszystkimi obiektywami działa IBIS).
Bagnet Pentax K od dawna uważany jest za najczęściej używany uchwyt aparatu. Nie tylko Pentax wyprodukował dużą liczbę obiektywów z tym mocowaniem, ale także wiele innych marek aparatów stosowało to uniwersalne mocowanie obiektywu. Dlatego dzisiaj istnieje duży asortyment wielu obiektywów, które zapewniają pierwszorzędny obraz lub wyjątkową wyrazistość.
Znajomi Pentax od dawna wiedzą, jakie korzyści płyną z używania obiektywów starszych niż 40 lat. Wiele z nich ma szczególną siłę wyrazu, którą wielu fotografów wykorzystuje do tworzenia własnego stylu zdjęć.
Właściciele tych obiektywów znajdą w nowym PENTAX K3 Mark III nowe funkcje, które sprawią, że korzystanie z tych „oIdtimerów” będzie przyjemnością nawet w najnowocześniejszym korpusie PENTAX. Na przykład funkcji przysłony można używać także w przypadku starych obiektywów M lub A, a teraz można nawet fotografować z ręcznym ustawieniem przysłony, w trybach Av i TAv.
Ten fragment Designe Story powstał w oparciu o serię artykułów na blogu opublikowanych przez Shigeru Wakashiro z działu projektowania produktów na stronie internetowej producenta w Japonii.
Po dołączeniu do Asahi Optical Co, Ltd, poprzednika firmy PENTAX, jako badacz zajmujący się przetwarzaniem obrazu był zaangażowany w rozwój nowej działalności – trójwymiarowego systemu pomiarowego. Po rozpoczęciu działalności w branży aparatów fotograficznych w 2003 roku poświęcił się planowaniu produktów i jest głównie odpowiedzialny za aparaty z wymiennymi obiektywami.
Inne artykuły
